非常病态……令人颤抖的电影，情欲镜头和法里内利歌唱的刻画妖异得奇妙地接近“末代皇帝”里的大被同眠，都迷梦覆盖醉生梦死.     被别人创造的“阉伶”……他的美某种程度上类似高贵的末代皇帝，一样拿艺术的美或者皇权的价值为自己的被害说话，都成为了某种价值的伥鬼，无从主宰自己的命运……他的确曾经抵达过歌唱的神之境界.     令人希望他从没抵达过.     乔治库克师承刘别谦.     卖花女父亲阴错阳差被推进上流社会，与两位死党在酒吧风光的桥段，明显借鉴了尼诺契卡三位苏联特派员沉迷于巴黎的腐朽生活；伊莉莎负气出走，上校电话警方寻人之时，希金斯反复开关门提供女孩精准生理特征，也是典型的刘别谦式轻触……但这个故事，嗯，总体来说在改编成电影之后，无论新旧版本，都存在两个难以克服的结构难题.     一、女演员无法完整驾驭丑小鸭变天鹅的角色要求.     1938阿斯奎斯英版中的温蒂希勒，失信在不够靓丽动人惊艳全场的后半程；赫本女神，则是一开场的“装土扮丑”没能说服观众.     二、教授与卖花女之间因六个月的闭门改造而情愫暗生，几乎没有任何叙事铺陈.     但也是没办法的事情：电影这种介质，擅长极致渲染瞬时一见钟情，却无法以近量时长表现潜移默化.     ……可问题是，故事的两个重大转折刚好就建立在这两点上.