最后那场大屠杀调度是绝绝对对震撼影史的，前面冗长密集的演讲和大段的对话似乎是为了看到最后那一刻的耐心试金石.
到它真正来临的时候，我万万没想到迈克李会这么拍，像是上帝在创造一张油画卷轴，不像是电影惯有的高潮，似乎导演不过是拿着放大镜在这卷轴上移动，可以说这部电影处处有高潮又似乎处处没有高潮.
看完电影去了解彼特卢的历史后也就明白了，人类历史长河上哪有什么高潮和低潮，不过是一小群人杀死了另一大群人罢了.
现如今似乎只有老导演会追求这种宏大叙事了，年轻一代还是会更注重个性表达吧.
但我犹为敬佩这种不讨巧得去包含和丰富，有野心得囊括每一种视角，苛求每一个镜头和构图的工整的表达方式.
继续期待更多的迈克李.
属于那种看不懂但又能瞧出点门道还很喜欢的电影.
《黑白魔女库伊拉》无论是特效镜头语言都十足的超现实主义范儿，诗人杀手在高楼开枪时甚至都没有子弹出现，行人就凭空倒在地上.
语言上所有人物都也带有一种理所当然的性质.
而镜头有一种舞台剧的感觉，无时无刻不让人觉得自己是台下的观众.
但这恰恰是对社会上约定俗成已成定数的习惯、道德、准则的无情颠倒.
布努艾尔就是要让我们难受，让我们看看这个黑白颠倒过来的世界究竟如何,让我们想想那些约定俗成的东西为何已成定数. 开头的旁白与毫无理由的中世纪杀戮场面的疑问终于在结尾解开，彼此遥相呼应，兜住了整个世界的规则.
影片改编自道迪·史密斯的小说，故事设定在20世纪70年代朋克摇滚革命时期的伦敦，讲述了一个名叫艾丝黛拉（艾玛·斯通 饰）的年轻骗子的故事. 艾丝黛拉是一个聪明又有创意的女孩，她决心用自己的设计让自己出名. 她和一对欣赏她的恶作剧嗜好的小偷交上了朋友，并能够一起在伦敦的街道上建立自己的生活. 有一天，艾丝黛拉的时尚品味吸引了冯·赫尔曼男爵夫人（艾玛·汤普森 饰）的眼球，她是一位时尚界的传奇人物，拥有毁灭性的时尚和可怕的高雅，但他们的关系引发了一系列事件，导致艾丝黛拉去拥抱她的邪恶一面，成为了兼具疯狂、时尚和报复心的库伊拉.
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