《六号车厢》：多元宇宙的蜘蛛侠集结
2024-09-16
《六号车厢》是带有自传体性质的电影.
它的开场、收尾旁白都由导演亲述，情景交融、言意合一，由许多零散记忆散文式的片段，以丰富的细节连缀而成完整的结构.
将老一代根深蒂固的乡愁、中年一代的抑郁和绝望、下一代的亲炙台湾土地，层见叠出，步步增强. 片中阿孝的老祖母过世，代表着一个世纪的结束，并带出国民党在大陆失败入主台湾后的经历：五八年“八二三”炮战、六一年窜犯大陆失败、六五年陈诚病死这一系列历史事件. 编导对时代脉络的精细把握，使观众清晰地看到，台湾当局“反攻大陆”幻想的破灭，以及在这社会背景下青少年成长经历的甜美和苦涩. 它虽是侯孝贤的自传，却成为台湾数十年政治、经济、社会变化的证言. 没有谁能够在《六号车厢》里保持立场的中立，所幸电影以一个目击者的眼界做到了这一点. 这部聚焦种族冲突的作品混杂着各自视角、各种声音和各种利益关系. 凌驾于人性之上的权力和暴力将你我划分到了强与弱而非简单的黑白两个阵营，任何正义与道德的争取都因力量的悬殊而无法实现. 女主角试图克制并远离仇恨，然而最直观的肤色却是她无法绕行的立场. 好在影片最终没有陷入《六号车厢》政治先行的窠臼当中，而是明智的将一切冲突落脚在女孩的成长上. 这也为于此探讨的议题指出了可行之道，因为否定自身才是打破这种恶性循环的前提. 一个芬兰女人为了逃避在莫斯科的一段秘密婚外情，登上了前往北极港口摩尔曼斯克的火车. 她被迫与一名俄罗斯矿工在狭小的卧铺车厢里度过漫长的旅程. 这次意外的邂逅使他们开始面对，自己所渴望的，人与人之间接触的真相.
